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只有丈夫入狱到举家搬迁之间是精彩的，视听和文本都是。其余部分首先完全跌入了各种类型顺拐的窠臼（冰激凌店戏蠢地好笑），其次不加遮掩的平铺直叙，甚至不如人物简报来得精彩。对于女主角的角色塑造也很值得吹毛求疵，其平生最大的个人成就被放在片尾字幕一语带过，而影片中极力放大的却是母职、妻职身份及其发挥的“重要”作用。相比于一个反抗独裁军政府的学者与自由斗士形象，影片更希望观众看到一块望夫石，在此语境下，所有的政治表达都显得可笑。

“你们男人们早点回家，女人不就安全了吗”。这样的台词真太给力了，比起剧来说，电影里对他俩友谊的刻画更动人。这选角也是厉害了，呈现了和剧里完全不一样的感觉。

把国家历史伤痕投射到一个遭逢骤变的普通家庭，开头渲染的灿烂时光很快被残酷现实瓦解，但仍以平静克制的语调讲述，抹去歇斯底里的诉苦和煽情，最大程度淡化政治迫害的惊悚恐怖，绵亘多年的创痛从未消散，只是被隐匿于永恒心灵废墟的深处，直到一纸死亡证明令执着寻找笃定答案的等待者从凌迟般的折磨中获得解脱，胶片录影带存储着曾经温馨却泛黄的回忆，前后几次合照见证了岁月变迁以及整个家庭坚韧旺盛的生命力，纵然时间会一刻不停继续向前，但我仍在此，驻留原地。